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Statt "Danke" kommt "Darmkrebs". 
Und das in einem Ein-Wort-Mail.

                                                               #kommunikationstechnologie

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litblogs.net: Lesezeichen 04/2017 - 10 Jahre Herausgabe Abendschein/Zintzen

Die traditionelle litblogs-Quartalsanthologie, das "Lesezeichen" (Ausgabe 04/2017), ist soeben erschienen. 
Die Kooperation der litblogs-Herausgebenden Abendschein/Zintzen (Bern/Wien) währt damit genau 1 Jahrzehnt.

In dieser Ausgabe:  Alltagssinfonien, Bücher, die sich überall einmi­schen, Porzellan und Tauben, die Kreativität der Textauslöschung, Randzonen und Botanisiertrommeln, die Rache im Kühlschrank, herr tourtemagne kommt zu spät, Herr URZ wird Bundeskanzler, der Dauerzustand des per se Beauftragtseins, das Wort "ummeln", Aachen lebt augenscheinlich, Rampensäue männlich und weiblich, Mysterien der Freihandaufstellung ... uvm.

⇒ ZUM INHALT ...


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New Track | Transpositions

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110 bpm > 120 bpm > 115 bpm > 126 bpm > 110 bpm





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denn die welt wartet nicht auf uns

Die erste Einsicht dieses Jahres.
Wir arbeiten weiter an der Transzendenz, die auch 2018 im Reich tätiger Erkenntnis liegt. 



 

Text © Angela Merkel - Edit + Sound: P.O.V.- Productions

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Fraktalgeschichten | News Ticker 2017-2018

Gewalt und Predigten
Kommunikationskanäle

Newsticker Welt 24 |  31.12.2017, 14:35 Uhr bis 01.01.2018, 10:30 Uhr*

Fotografie | Randzone Wien | Car Wash | 3

Fotografien sind Objets trouvés, sind dem öffentlichen Raum abgetrotzte Ansichten, sind konkrete Versionen aus dem potentiell unendlichen Treibgut möglicher Perspektiven. Für mich ergeben sich Motiv und Blickwinkel zwingend. Deshalb rekurriert meine Fotografie auf ein, wie ich weiß, limitiertes Spektrum von Themen. 

Stets funktionieren meine Kameras als Botanisiertrommeln kultureller Marginalien, allenfalls als Sammellinsen für kulturelle oder naturale Strukturen. Mein Kamera-Auge agiert in vollständiger Isotopie mit meiner Sammelleidenschaft, welche auf "Trivia & Ephemera" fokussiert. 

Exil im Lexik der Fotografie

American Places Vienna

Fotografie | Randzone Wien | Car Wash | 2

Dieses "an die Ränder Gehen" muss nicht nicht notwendig heissen, ständig die Grenzen austesten zu müssen. Im Gegenteil offenbart es die Suchbewegung nach Ruhe, Weite und stillem Epiphanien, Wertigkeiten also, welche dem unendlich geschwätzigen, umkämpften "Zentrum" ferne liegen.

Exil im Lexik der Fotografie

American Places Vienna

Fotografie | Randzone Wien | Car Wash | 1

Unterwegs im amerikanischen Wien. Round Midnight, September.

Exil im Lexik der Fotografie

American Places Vienna

Fraktalgeschichten | Der Mentor, die Frauen ohne Scheitel, Zyankali

Er nennt sich "der Mentor". Auffallend ist seine Ausstattung: Rollerblades baumeln am  Rucksack, Kletterseil, Badesandalen, Trinkflasche. Ein Staubsaugerrohr ragt oben heraus. Viele Karabiner. Es ist Winter. 

Prousts U-Bahn | Notiz

Prousts "Wiedergefundene Zeit" erschließt das Wesen der Erinnerung vor dem Hintergrund des Ersten Weltkriegs und der rapide anachronistisch werdenden Welt des Adels. Schützengräben versus Salons, krude Homoerotik vor dem Hintergrund genealogischen Geplänkels im Zirkel  aristokratischer Jours. -

Fotografie | Zwei Triptychen: Moos Holz Flügel

Fotografie | Der Reiher

Lafontaines Fabel fasst sehr gut den Hauch von Arroganz, der diesen Vogel umgibt. Da ihm nichts gut genug ist, ist er letztlich auf die mundanste Nahrung angewiesen. 

Doré und Grandville ziehen als Illustratoren jeweils andere Schlüsse: Grandville visiert auf ein am Reiherteich vorüber schreitendes Paar und rät implizit schmunzelnd, sich mit seiner eher unharmonisch wirkenden Ehegattin zufriedenzugeben. – Doré dahingegen fasst den Reiher als schmalen, einsamen Elegant: Ein arroganter Beau, der sich sein Unglück auf elaborierte Weise selbst kreiert. 

Ein-ein-viertel Jahre wartete ich vergeblich auf das Tier: Womöglich an falscher Stelle, weiß ich jetzt.

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Illustration: Jean-Jacques Grandville (1803 – 1847)

Les Fables / Jean de La Fontaine, Paris: Michel de l'Ormeraie, 1838 à 1840.

Illustration: Gustave Doré (1832 – 1883)

Fables de La Fontaine avec les dessins de Gustave Doré, Hachette & Cie, Paris 1868.

Quelle: Association Calliope (F)

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Der Reiher

Einst schritt, ich weiß nicht, wo es war,

Ein Reiher her, mit langem Schnabel, langem Hals.

Die Luft war hell, der Himmel klar,

Die Welle ebenfalls.

Gevatter Karpfen neckte mit Gevatter Hecht,

Sie tummelten sich nah am Rand des Ufers hin;

Ein Stoß vom Reiher nur, so hatte er Gewinn –

Doch war es ihm zurzeit nicht recht,

Da seine Vesperstund' noch nicht geschlagen.

Er hielt auf Ordnung, darum schien's ihm besser,

Zu warten, bis noch leerer ihm der Magen.

Der Hunger kam. Da trat er ans Gewässer

Und sah die Schleie jetzt empor vom Grunde zieh'n:

Ein Mahl, das ihm nicht eben sehr lukullisch schien.

Er hatte Besseres erwartet, denn er hatte

So heiklen Geschmack wie des Horatius Ratte.

»Ich – Schleie?«, sagte er; »nein, euch verachte ich.

Welch ein gemeiner Fraß! Wofür denn hält man mich?«

Die Schleie fort – Gründlinge kommen.

»Ein Reiher, der mit Gründlingen fürlieb genommen –

Ein Unding wär's! Für solche Kleinigkeiten sperr

Ich nicht den Schnabel auf. Bewahre mich der Herr!«

Er hat ihn aufgesperrt für weniger als dies!

Es kam so weit, dass sich kein Fisch mehr sehen ließ.

Der Hunger wuchs. Er war zuletzt zufrieden,

Dass ihm ein kleines Schneckchen ward beschieden.

Wer zu viel haben möcht',

Der wird riskieren,

Das, was ihm minder recht,

Auch zu verlieren.

Schwimmt euch kein Taler her,

Greift nach dem Dreier,

Denkt an die gute Lehr'

Von unserm Reiher.

Dt. v. Theodor Etzel, Berlin: Propyläen-Verlag, 1923, S. 130f. 

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Original: Jean de la Fontaine: Le Héron (1678)

Un jour, sur ses longs pieds, allait je ne sais où,

Le Héron au long bec emmanché d'un long cou.

Il côtoyait une rivière.

L'onde était transparente ainsi qu'aux plus beaux jours ;

Ma commère la carpe y faisait mille tours

Avec le brochet son compère.

Le Héron en eût fait aisément son profit :

Tous approchaient du bord, l'oiseau n'avait qu'à prendre ;

Mais il crut mieux faire d'attendre

Qu'il eût un peu plus d'appétit.

Il vivait de régime, et mangeait à ses heures.

Après quelques moments l'appétit vint : l'oiseau

S'approchant du bord vit sur l'eau

Des Tanches qui sortaient du fond de ces demeures.

Le mets ne lui plut pas ; il s'attendait à mieux

Et montrait un goût dédaigneux

Comme le rat du bon Horace.

Moi des Tanches ? dit-il, moi Héron que je fasse

Une si pauvre chère ? Et pour qui me prend-on ?

La Tanche rebutée il trouva du goujon.

Du goujon ! c'est bien là le dîner d'un Héron !

J'ouvrirais pour si peu le bec ! aux Dieux ne plaise !

Il l'ouvrit pour bien moins : tout alla de façon

Qu'il ne vit plus aucun poisson.

La faim le prit, il fut tout heureux et tout aise

De rencontrer un limaçon.

Ne soyons pas si difficiles :

Les plus accommodants ce sont les plus habiles :

On hasarde de perdre en voulant trop gagner.

Gardez-vous de rien dédaigner ;

Surtout quand vous avez à peu près votre compte.

Bien des gens y sont pris ; ce n'est pas aux Hérons

Que je parle ; écoutez, humains, un autre conte ;

Vous verrez que chez vous j'ai puisé ces leçons.

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Même: Vorwärts ins Zurück zum Text

urban tribes

ethnographie

jargonism

journal

notes

kulturkritik

Was vom Tage übrig blieb: Dass vergeht, was nicht notiert wird und verschwindet, was nicht aufgezeichnet wurde, weiss man immer wieder im Leben und man weiss es immer wieder neu beim Erkennen des Schon-wieder einmal Nicht-Wissens, was eben erst geschah.

Fraktalgeschichten | Helios, der Soldat und die Drohnen

Die Kuppelfigur des Naturhistorischen Museums zu Wien ist eine Helios-Statue; gegenüber wacht eine Athene über das Kunsthistorische Museum, das Schwesterhaus. Mt freiem Auge sind die Einzelheiten der Figuren nicht auszumachen. Per Teleobjektiv lassen sich Strahlenkranz und Fackel des Sonnengottes erkennen: Helios (Mithras) als Prototyp für die Freiheitsstatue New Yorks.

Er ist Frühpensionist nach drei Jahrzehnten als Berufssoldat. Eine jähe Windbö hatte den Fallschirm des Gebirgsjägers erfasst und gegen einen einzelstehenden Baum geschleudert. Nach dem nur langsam heilenden Beckenbruch war der Fünfzigjährige beim Militär nicht mehr verwendbar. Auf Anweisung des Arbeitsamtes leistete der ehemalige Offizier Hilfsdienste bei archäologischen Ausgrabungen im Helenental. Er sagt, er wohne bei seiner Tante, nachdem er die zu teuer gewordene Mietwohnung hatte aufgeben müssen.

Für mehr oder weniger spektakuläre Foto- und Filmaufnahmen werden zunehmend Drohnen eingesetzt. In einem YouTube-Video wird die Topographie von Auschwitz-Birkenau aus Luft- und Drohnenperspektive gezeigt. Überraschend ist, wie nahe die moderne Besiedelung dem ehemaligen Lager gekommen ist. Man hatte sich die Umgebung menschenleer, wie einst, vorgestellt.

Link

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Fraktalgeschichten | Friseurschere, Schwedenplatz und den Müll Hinuntertragen

Sie dürfte Anfang 30 sein, arbeitet im Fachhandel für Friseurbedarf.

Pause als Wille und Vorstellung. Zur Eröffnung der Ausstellung "Pause" (kuratiert von Silke Maier-Gamauf), Mag 3, Wien

Chris Zintzen: Pause als Wille und Vorstellung. Zur Eröffnung der Ausstellung

PAUSE

Kuratiert von Silke Maier-Gamauf
Projektraum MAG3 / Gue Schmidt

Boiler Room Roams Reich Contemporarily

This is exactly what I anticipated when I used this piece for my dance-workouts @ Prater in early 2015: Advanced House-Compositions follow the path layed out by Minimal Music, Serial Composition, Phasing Experiments in Contemporary Music.

Termine, Sprechen zur Kunst

Wien Museum: Donnerstag, 07. September 2017, 18:30 Uhr

Ein Objekt, drei Perspektiven: Das "Weiss-Panorama" (Leopold Weiß, Fotografische Rundansicht der Stadt Wien, aufgenommen vom Stephansturm, 1860). 
Mit: Susanne Winkler, Oliver Oth, Chris Zintzen. 

New Music Track: East West Astronaut

Finished 2day. No Autotune inside. (Hört man, *grins*).





My left-handed, autodidactic approach to Logic X and proTools painstakingly continues. 

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New Music Track: Phases Cool Water

Finished 2day.




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Nachdenken über ... Stadtpläne, Altwaren, Totems, Trigger, Kunst

Freud Studienausgabe, Tech-House-Release

1. Fragen

Die kleine Skizze über den Generalstadtplan 1904 und darüber, welche Auskunft er gibt über das Gebäude, in dem wir leben, ist programmatisch. Ist programmatisch für einen Zugang zu Welt, der grundsätzlich immer nach dem "Warum?", "Wie?" und "Woher?" des Soseins fragt und nicht eher ruht, bis diese und jede Menge anderer Fragen - genauso wie Fragender und Befragter - erschöpfend beantwortet sind. Oder bis die Datenmenge unübersichtlich geworden ist. 

GSP 1904

Aus dem Wiener Generalstadtplan 1904 geht hervor, dass unser Haus im Jahr 1872 erbaut worden ist. Die gesamte Häuserzeile stammt - mit Ausnahme des abgerundeten Eckhauses - aus diesem Jahr. Die etwas kleiner gehaltenen Gebäude auf der gegenüberliegenden Straßenseite waren weitgehend 1871 errichtet worden. 

Video: Tettigonia viridissima Viennensis

Tettigonia viridissima Viennensis. Nachdenken über Aszendenz, Transzendenz, Immanenz.

Idee, Kamera, Edit, Sound: Chris Zintzen, 10. 7. 2017

POV-Productions 

Pan Am-Productions
MMXVII

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Cee Video in Full Size, HD @ YouTube

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Tettigonia viridissima 

Great Green Bush-Cricket

Großes Grünes Heupferd

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in|ad|ae|qu|at lebt: to be continued

in|ad|ae|qu|at wird fortgesetzt. Alles Weitere zu seiner Zeit.
Thanx to Renate Giacomuzzi and Dilimag. 

Nulla dies sine linea. 

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elements

      

TY, Julian.

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